Деньги на Ветер

Радует виниловый ренессанс. Слушатель рад, что любимый формат стал вновь популярен. Музыкант рад возможности донести свою музыкальные и арт идеи в материальном воплощении. Фирмы звукозаписи, что пророс еще один канал сбыта физических носителей.

Довольно потирают руки барыги, чуя возможность заработать.

Не потеряться в море релизов поможет эта статья.

Для начала анекдот:

— Ваши Битлы такое гавно! Картавят, шепелявят, в ноты не попадают!

— Рабинович, Ви таки слушали Битлз?

— Вот еще! Мне вчера Кацман напел…

Самое ценное в нашем мире — информация. Ценна она тогда, когда верна, правдива, не искажена. Иначе это кривда, ложь, дезинформация.

Для понимания основ, необходимо углубиться в детали технологического процесса аналоговой эпохи. Вкратце: сначала звукорежиссер пишет фонограмму на магнитную ленту (мастер тэйп), затем инженер мастеринга готовит её к прожигу на лаковый диск, с лакового диска изготавливают собственно матрицы, с которых и печатается пластинка.

Кто писал в свое время музыку на магнитофон знает, что со временем пленка теряет свои свойства, размагничивается, осыпается. Появляются шумы, паразитные наводки, пропадают высокие. Деградация магнитной ленты — естественный процесс и никуда от него не денешься. Всё сказанное относится и к мастер лентам. Отсюда напрашивается закономерный вывод: чем меньше времени прошло с момента переноса фонограммы с пленки на пластинку, тем больше оригинальной, не искаженной информации она сохраняет. И обратно: чем дальше по времени отстоит момент записи от момента изготовления пластинки, тем менее достоверной получается виниловая копия. (Важное замечание: всё вышесказанное касается музыки записанной до середины 80х, т.е. на аналоговом оборудовании. К цифровым мастер лентам это не относится)

Еще раз — виниловый диск это отпечаток оригинальной фонограммы в том состоянии, в котором она находилась на момент выпуска пластинки. Потому и ценны первые прессы — они максимально достоверно передают замысел звукорежиссера. Понятно, мастер свеж, магнитный слой еще не осыпается, шума минимум и с АЧХ всё в порядке.

Неудивительно, что с развитием цифровой записи звука и появлением DAT, студии в массовом порядке начали переводить аналоговые фонограммы в цифру. Водораздел — середина 80х. Какие при этом использовались АЦП (аналого-цифровые преобразователи) и алгоритмы — стоит судебного разбирательства. Достаточно сказать, что переиздания классических альбомов, вышедшие во второй половине 80х, предмет особой «любви» меломанов.

Но и с аналоговым звуконосителем возможны проблемы. Важно не только хорошо записать мастер, но и достоверно воспроизвести. Резак лаковых дисков представляет собой магнитофон сопряженный с выжигателем. Даже в век 3-D принтеров звучит страшно, а тогда всё это было реализовано чисто на механическом уровне, без всяких управляющих компьютеров! От качества работы этого агрегата напрямую зависит качество матрицы. Не случайно хорошие инженеры мастеринга на вес золота. Их знают по именам, пластинки, над которыми они работали, собирают. Стив Хоффман, Порки Пеко, например — синонимы качества звучания. Плюс вся эта машинерия непрерывно развивалась, апргрейдилась. Но не в странах с плановой, социалистической экономикой. Поставили, к примеру, в 9-ой пятилетке на фирме «Мелодия» аппаратуру, срок службы которой Госпланом определен в 10 лет, будь добр десятилетие отработай. Замена планом не предусмотрена. Отсюда и качество. Точнее его отсутствие, в большинстве случаев.

С лаковым позитивом разобрались. Теперь с него нужно сделать негатив и начать печатать собственно пластинки. И тут тоже поджидает засада. Мало того, что негативная матрица вещь прецизионной точности, так еще и постоянный контакт с расплавленной поливинилхлоридной массой жизни не добавляет. Поэтому они все и пронумерованы, чтобы знать с какого именно негатива пластинка отпечатана. Посмотри на сгон (dead wax по английски). Видишь буквы и цифры? Помимо каталожного номера, там, как правило указан и номер матрицы. Для каждой стороны свой, естественно. В большинстве случаев А-1, В-1 будет означать, что у тебя в руках пресс с лакового диска нарезанного в первый прогон мастер ленты. А значит несущий наиболее достоверную информацию. Не забывай — процесс аналоговый, даже на самой лучшей аппаратуре пленка сыпется, качество ухудшается. И каждая последующая копия, как правило, хуже предыдущей.

Теперь поговорим о собственно пластмассе пластинок. Это второй по распространенности промышленный пластик — поливинилхлорид (ПВХ). И от его качества очень сильно зависит какой получится отпечаток с негатива. Увы, и тут страны бывшего соцлагеря отличались не в лучшую сторону. Хорошо помню, что порой при покупке нового мелодиевского диска ощущаешь, что поверхность диска в какой-то липкой грязи, типа смазки. Ставишь абсолютно новую пластинку на иглу и слышен шорох — шум массы.

В зависимости от качества пластмассы, можно составить небольшой хит-парад (от лучшего к худшему)

1/ Япония, Великобритания

2/ ФРГ, Голландия, Франция, США

3/ Испания, Греция, Португалия, Югославия, Австралия, ЮАР, Новая Зеландия

4/ ГДР, Чехословакия, Индия, Польша, Бразилия

5/ Болгария, СССР

Сурово, как говорится, но правда.

Теперь, когда с технической стороной дела разобрались, давай посмотрим, какие пластинки стоит покупать. Чтобы не получилось как в том анекдоте, с которого начиналась эта статья. Прослушивание музыки с носителя ненадлежащего качества сродни рассуждениям о Битлз по напевам Кацмана.

Годные покупки:

1/ Оригинальные релизы фирмы грамзаписи «Мелодия». Отечественные исполнители, классика. То, что писалось нашими звукорежиссёрами и издавалось «Мелодией» со своих оригинальных мастер лент;

2/ Оригинальные (фирменные) грампластинки с музыкой, что записана по начало 80х. Первые прессы, повторные прессы вплоть до 1983 года выпуска. То есть то, что издавалось с аналоговых мастер лент. Сюда же входят лицензионные издания капстран (США, Япония, Великобритания, ФРГ, Голландия, Франция, Италия, Скандинавия) этого же периода;

3/ Фирменные грампластинки записанные с середины 80х и по наши дни.  Диски, что печатались с цифровых мастер лент. В плане звука год издания особого значения не имеет. Главное — место производства, качество массы, технологическая дисциплина. Речь, опять же, о странах, упомянутых в п.2;

4/ Оригинальные современные издания, выходящие на солидных лейблах. Как новые записи, так и переиздания. Особенно, если мастеринг для CD и винила делался раздельно. Отчего бы, например, не купить ремастированные самим Джимми Пейджем пластинки Лед Зеппелин? Или свежий альбом Манфреда Манна. Рекомендую, кстати, да.

5/ Перестроечные и пост-перестроечные релизы отечественных независимых лейблов. Только наша эстрада и рок!

Всё это — выгодные приобретения. Пластинки, на которые стоит тратиться.

Деньги на ветер:

1/ Так называемые лицензионные издания «Мелодии». Ладно, при поднятом железном занавесе было трудно приобрести оригинальную фирменную пластинку. Сегодня ничто не мешает. И если есть возможность слушать оригинал, тебе не нужна второсортная копия;

2/ Пиратские издания «Мелодии» и независимых лейблов. SNC, Антроп или вовсе безымянные поделки. Издания времен перестроечного угара, когда слушатель был готов платить деньги, не не задавая лишних вопросов. Общая черта релизов — отвратительное звучание, вольное обращение с оригиналом, самодеятельность в плане художественного оформления. С чего писались пластинки? С компакт дисков? Или вовсе с кассет? Не воспринимать же всерьёз аннотации типа «запись по трансляции» или «из коллекции Васи Пупкина»;

3/ Лицензионные диски из стран СЭВ. Балкантон и прочие супрафоны. По причине убогого качества эти издания трудно рассматривать в качестве годного источника. Разве, что курьёз для коллекционера. Хотя, классику «демократы» писали неплохо, да свои местные группы тоже. Надо отдать должное. Знаю — есть, кто собирает;

4/ Современные переиздания непонятного происхождения. «Запись с тщательно восстановленного аналогового источника» — это, вообще, как? Переписали старую пластинку, прогнали через шумодав, эквалайзером задрали высокие и пытаются продать впечатлительным? А то может и вовсе скачали с интернетов винил-рип, почистили, отпечатали за недорого и айда бабки заколачивать. Миру Мир, Акарма, Лилит — это те, что не стесняются ставить свои имена на переизданиях . А ведь сегодня на рынке есть еще и масса безымянных поделок/подделок. Трудно устоять неискушенному меломану, когда за 20-30 долларов ему предлагают «новый», «запечатанный» винил популярного исполнителя из прошлого. Только вот к правильному звуку это имеет очень отдаленное отношение.

Берегите себя.